uma madrugada úmida

FRAGMENTOS

1
Me quer? Não me quer? As mãos torcidas
os dedos
        despedaçados um a um extraio
assim se tira a sorte enquanto
                              no ar de maio
caem as pétalas das margaridas
Que a tesoura e a navalha revelem as cãs e
que a prata dos anos tinja sem perdão
                                   penso
e espero que eu jamais alcance
a impudente idade do bom senso

2
Passa da uma
            você deve estar na cama
Você talvez
           sinta o mesmo no seu quarto
Não tenho pressa
       Para que acordar-te
com o 
       relâmpago
                de mais um telegrama

3
O mar se vai
o mar de sono se esvai
Como se diz: o caso está enterrado
a canoa do amor se quebrou no quotidiano
Estamos quites
Inútil o apanhado
da mútua dor mútua quota de dano

4
Passa da uma você deve estar na cama
À noite a Via láctea é um Oká de prata
Não tenho pressa para que acordar-te
com o relâmpago de mais um telegrama
como se diz o caso está enterrado
a canoa do amor se quebrou no quotidiano
Estamos quites inútil o apanhado
da mútua dor mútua quota de dano
Vê como tudo agora emudeceu
Que tributo de estrelas a noite impôs ao céu
em horas como esta eu me ergo e converso
com os séculos a história o universo

5
Sei o pulso das palavras a sirene das palavras
Não as que aplaudem do alto dos teatros
Mas as que arrancam os caixões da treva
e os põem a caminhar quadrúpedes de cedro
Às vezes as relegam inauditas inéditas
Mas a palavra galopa com a cilha tensa
ressoa os séculos e os trens rastejam
para lamber as mãos calosas da poesia
Sei o pulso das palavras Parecem fumaça
Pétalas caídas sob o calcanhar da dança
Mas o homem com lábios alma carcaça


Maiakóvski (em tradução de Augusto de Campos)

mudar de casa como viajar

Dias e noites vagueiam pela eternidade. Assim são os anos que vêm e vão como viajantes que lançam os barcos através dos mares ou cavalgam pela terra. Muitos foram os ancestrais que sucumbiram pela estrada. Também tenho sido tentado há muito pela nuvemovente ventania, tomado por um desejo de sempre partir.

Matsuo Bashô, Fragmentos de "Trilha estreita ao confim"

ao léu

Elogio ao meu marido

suponho que não tem sido fácil viver

comigo também, com meus piques, e altos

e baixos, a minha necessidade de privacidade

orgulho leonino chorando na cama quando você

está tentando dormir e você, interrompendo-me

no meio de mil poemas

chamei o pessoal do seguro?

a vez que você parou um poema

no meio da viagem entre as colinas de nebraska

e no colorado, odetta cantando,

o mundo inteiro cantando em mim

o triunfo da nossa revolução no ar

eu a ponto de anotar aquilo, e você

você está dizendo algo sobre o carburador

e tudo se desfez

mas nos agarramos um ao outro

como se cada um pensasse que o outro fosse um bote

embora à deriva, como nesta casa de barro

não tão grande, de paredes empoeiradas ao redor,

uma chuva de poeira fina contrariando o astral,

o ar fresco e entupindo nossas narinas

penduramos nossas fotos, de mundos tão diversos:

new york collage e posters de são francisco,

colocamos nossos pratos japoneses, talheres chineses

martelamos panos de enxoval indiano sobre a argila

esbarramos nos silêncios de nossas entranhas

desajeitados, de um lugar a outro

como crianças que fogem para brincar

num barco à noite

e o barco escapa das suas amarras,

e eles olham para as estrelas

sobre as quais nada sabem, tentando descobrir

para onde eles estão indo

Diane di Prima, em tradução de Vanderley Mendonça, na antologia “Meninas que vestiam preto”

o incomensurável

um abraço

quando nos encontramos e nos abraçamos por apenas

alguns segundos, quando coloquei minha cabeça ao lado

da sua e o seu tronco por poucos instantes se colou

ao meu tronco, com minha mão pousada nas suas

costas, sobre sua pele, sobre sua coluna

vertebral, nisso que se define normalmente como um abraço

de cumprimento, de duas pessoas que não se veem há

algum tempo e por algum tempo se abraçam

para celebrar a alegria do encontro, do reconhecimento

do rosto, do corpo, da vida mútua, esse abraço

comemora, numa pequena intimidade, um encontro,

ainda que, de modo furtivo, um pequeno lapso de tempo, dois ou

três segundos, pouca coisa mais ou menos do que

isso, esse abraço que envolve meu tronco no seu tronco, de

onde brota o seu corpo, de onde nascem os seus membros

e por onde circulam fluidos e voltagens elétricas em rajadas ínfimas regulando o tônus que dá integridade ao seu corpo, que faz com que seu corpo esteja de pé,

na minha frente, comandando seus braços a se entrelaçarem

nos meus nessa configuração que caracteriza o abraço, esse e

qualquer outro, nesse abraço em que nossos corpos se tocaram e

que por parcos segundos senti sob a minha

mão suas costas, sua espinha dorsal e suas costelas sob meus

dedos, em que senti ou intuí que seu coração batia ali dentro

comandando a maquinaria do seu corpo, impulsionando

sua vida, pensamentos, sonhos, memórias, a prosseguir

no dia, no tempo, sob a minha mão espalmada em 

suas costas, sob a pressão delicada (ou dedicada) dos

meus dedos, o arcabouço que protege sua vida,

a vida que circula em seu tronco, por míseros instantes

colados ao meu tronco, quando seus seios se

colaram ao meu peito, quando seu coração

se aproximou do meu pelo tempo que costuma

durar o abraço, na duração dos braços e do tronco,

na duração do corpo, da mão espalmada sobre suas costas,

no tempo nem imenso e nem ínfimo que perdurou 

nesse abraço em que se abraçaram as vidas, os sonhos,

os pensamentos, os sorrisos entrelaçados, como os braços,

como os troncos aproximados, unos quem sabe, durante

um espaço de tempo incomensurável, eu diria, mas

efetivamente sentido pelo corpo e transmitido pelos meios

elétricos e químicos ao lugar em que se dá a geração

destas palavras, em que brotam as ideias que se

armazenam e perduram no meu corpo, que se abraçam à minha

vida a partir daquele abraço que pouco ou quase

nada durou em matéria de tempo cronológico, mas que

insiste ainda agora, aqui, quando me invade a forma

do seu tronco colado ao meu naquele dia em que nos 

encontramos

Caio Meira

acontecer é irreversível

Tenho quebrado copos


Tenho quebrado copos
é o que tenho feito
raramente me machuco embora uma vez sim
uma vez quebrei um copo com as mãos
era frágil demais foi o que pensei
era feito para quebrar-se foi o que pensei
e não: eu fui feita para quebrar
em geral eles apenas se espatifam
na pia entre a louça branca e os talheres
(esses não quebram nunca) ou no chão
espalhando-se então com um baque luminoso
tenho recolhido cacos
tenho observado brevemente seu formato
pensando que acontecer é irreversível
pensando em como é fácil destroçar
tenho embrulhado os cacos com jornal
para que ninguém se machuque
como minha mãe me ensinou
como se fosse mesmo possível
evitar cortes
(mas que não seja eu a ferir)
tenho andado a tentar
não me ferir e não ferir os outros
enquanto esgoto o estoque de copos
mas não tenho quebrado minhas próprias mãos
golpeando os azulejos
não tenho passado a noite
deitada no chão de mármore
estudando as trocas de calor
não tenho mastigado o vidro
procurando separar na boca
o sabor do sangue do sabor do sabão
nem tenho feito uma oração
pelo destino variado
do que era antes um
e por minha força morre múltiplo
tenho quebrado copos
para isso parece deram-me mãos
tenho depois encontrado
cacos que não recolhi
e que identifico por um brilho súbito
no chão da cozinha de manhã
tenho andado com cuidado
com os olhos no chão
à procura de algo que brilhe
e tenho quebrado copos
é o que tenho feito


Ana Martins Marques

a mínima inclinação (ou sobre o que dura não)

Não comece. Depois de começar, você se dará conta de que não existe mais caminho de volta. Mesmo que você retorne e tente apagar as pegadas dos passos já dados, eles nunca serão desfeitos. Mesmo que nenhum traço sobre daquelas pisadas, elas foram dadas e, se não há restos aparentes no chão, em você, ao menos, elas nunca mais se apagarão. Por isso, é melhor preservar-se ileso, na visão preliminar do começo e, quem sabe, fingir que se vai começar, para que os tolos pensem que isso de fato vai acontecer. Você se posta na iminência do começo, ensaia uns gestos que aparentam prontidão para ele e pronto. Todos irão embora acreditando que dali certamente sairá um começo, e você fica ali, não começado. Se eles voltarem e perguntarem por que você ainda não deu o primeiro passo, você continua ameaçando dá-lo e todos entenderão que isso não aconteceu por razões sérias e incomunicáveis. Se esse teatro for de difícil execução, retire-se. Escondendo-se, haverá álibis para o fato de você não ter começado e todos entenderão sua recusa. Será como se você não só já tivesse começado, mas como se estivesse no meio. Pense que não começar é a única forma de não disparar um processo incontornável de sofrimento. Mesmo que você só dê um único passo, será como colocar a peça errada no tabuleiro de xadrez. Assim são os começos. Não pense que ao encostar o pé no chão poderá arrepender-se. Basta um gesto; basta inclinar o corpo um pouco para frente, deslocar o peso das pernas e levantar os dedos. Não os levante. Mas não pense, por outro lado, que será fácil a decisão de não começar. Não pense que poderá simplesmente esquecer-se disso. Não. Os não começadores precisam estar em constante estado de atenção, porque a qualquer momento você pode começar sem nem se dar conta e todo o trabalho de não ter começado terá sido desperdício. Não sobrará pedra sobre pedra e você não será diferente daqueles que nem se importam em começar e vão despreocupadamente começando qualquer coisa que aparece. Não pense que todo o trabalho de preparação mudará alguma coisa. Você será como eles. Por isso, não descanse. Não começar é mais desafiador que o contrário. A vantagem é que o sofrimento é menor, embora o desgaste tático seja maior. Se o não começador não se mantiver em estado de prontidão para o não começo, desavisadamente ele corre o risco de, num passo em falso, começar alguma coisa. E não só qualquer coisa, como justo aquela que ele mais temia; porque essa é a que fica à espera de um descuido para, num golpe baixo, disfarçar-se de outra coisa e, quando o não começador vê, é ela que se anuncia e o retorno é impossível. Os começos são mais poderosos do que parecem e do que qualquer força de resistência, já que seus meios são capciosos. Por isso, para evitar o começo, não bastam fortificações. É preciso armadilhas mínimas, quase invisíveis, para que eles não se entreteçam pelas beiradas.

Noemi Jaffe, no Livro dos começos

falhamos casa não

Falésias

Hoje tivemos

um dia limpo

caminhamos e comemos

em silêncio

buscamos o ponto mais alto

da cidade e falamos

sobre uma casa

que não será construída

falamos sobre essa casa

implantada nas falésias

aberta

aos gritos do mar

falamos

dessa casa

cada vez mais improvável

onde nenhum de nós vai morar

voltamos em silêncio

eu pensando em certos bichos

que só se acasalam

com dificuldade

Ana Martins Marques, em Da arte das armadilhas, p.33.